Mund ta quani propagandë “Dead Reckoning Part One”. Disa kritikë kanë aluduar tashmë për këtë. Por rrallëherë një film “Mission: Impossible” ka qenë delikat. Kjo është, në fund të fundit, një ekskluzivitet që ka promovuar filmin e tij më të ri me mburrje për “marifetin më të madh në historinë e kinemasë”. Megjithatë, “Mission: Impossible” nuk ka qenë kurrë një markë e zbrazët spiunazhi. Frymëzuar nga seritë televizive të viteve ’60 me të njëjtin emër, ai përdor gjithmonë teknologjinë si armë dhe si burim argëtimi.
Kjo është pjesë e asaj që i ka bërë filmat kaq magjepsës dhe të këndshëm për t’u parë: vetëdija e tyre. E gjithë kjo mbetet e vërtetë në “Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One”, i cili ribashkon Ethan Hunt (Tom Cruise) me miqtë e tij dhe agjentët e tjerë të Forcës së Misionit të Impossible, Luther (Ving Rhames) dhe Benji (Simon Pegg).
Aksioni, i drejtuar për të tretën herë radhazi nga regjisori Christopher McQuarrie, fillon po aq kaotik sa çdo hyrje tjetër në ekskluzivitet. Ai ngrihet nga një aeroport i Emirateve të Bashkuara Arabe, ku ekipi po ndjek me zjarr Grace (Hayley Atwell), një hajdut xhepi që mund të jetë i dobishëm për ta. Në të njëjtën kohë, ata marrin lajmin për një bombë që duhet ta shpërthejnë urgjentisht. Oh, dhe Ethan takon Gabrielin (Esai Morales), një burrë të poshtër nga e kaluara e tij, i cili dukshëm e shqetëson Ethanin.
Por Ethan është padyshim i mirë, dhe Gabriel definitivisht jo. “Dead Reckoning Part One” e mban marrëdhënien e tyre në mënyrë zhgënjyese të paqartë. Megjithëse ky vendim anashkalon një mundësi intriguese për të eksploruar nuancat e së mirës dhe së keqes, heroit dhe zuzarit, bëhet gjithnjë e më e qartë se asnjëri prej këtyre personazheve nuk është në thelb të këtij filmi. Përkundrazi, kjo është ajo që ata kërkojnë të dy, për arsye shumë të ndryshme: një teknologji e pashprehur e njohur vetëm si The Entity.
Pas shumë bisedave të fshehta mes të gjithëve, që nga agjentët e FMN-së dhe forcat e rendit deri te Gabriel dhe Vejusha e Bardhë me dy ekipe (Vanessa Kirby) dhe Paris (Pom Klementieff), historia vjen drejt një përfundimi. Entiteti do të jetë gjëja që do t’i shkatërrojë të gjithë. Por në varësi të asaj se kush do ta mbajë atë përfundimisht, ai rezultat mund të parandalohej ose Entiteti mund të lëshohej në botë me ndikim shkatërrues.
Asnjëri nuk është një opsion veçanërisht i mirë, për të qenë i drejtë. Dhe nuk është mirë që ky fat të jetë as në duart e gabueshme të Ethan-it ose të Gabrielit. Megjithatë, ekzistenca e thjeshtë e The Entity, e cila është shumë e koduar si inteligjencë artificiale, do të shënojë dukshëm fundin e njerëzimit ose të paktën mirësjelljen njerëzore. Në çdo rast, ajo ndihmon në vënien e secilës prej këtyre forcave njerëzore kundër njëra-tjetrës.
Është dramatike ndoshta edhe pak melodramatike. Ky zbulim e bën “Dead Reckoning Part One” ndër filmat e parë të suksesshëm të studiove që u angazhuan drejtpërdrejt me kërcënimin e AI këtë vit në mes të llogarisë sonë në jetën reale me të. Artikuj të shumtë janë shfaqur që kur organizata si BuzzFeed (që zotëron HuffPost), industria e muzikës, Hollywood dhe të tjerë kanë filluar të bashkëveprojnë performancën njerëzore për teknologjinë AI si ChatGPT.
Shumë kanë bërë me të drejtë pyetje të tilla si, si mund të ndikojë kjo në jetesën e njerëzve? Si mund ta zërë AI vendin e nuancës apo emocionit njerëzor? Nga pikëpamja ligjore, a mund të shfrytëzojë potencialisht punën e njerëzve apo të shkaktojë shqetësime të reja për të drejtat e autorit? Këto çështje janë veçanërisht të spikatura tani pasi greva e Shoqatës së Shkrimtarëve të Amerikës vazhdon. Dhe, po aq e domosdoshme, si mund ta ndaloni AI që të shndërrohet në diçka më të neveritshme që vetëm sa do të intensifikonte njerëzimin tonë?
Pyetja e fundit është se ku qëndron konflikti parësor në “Dead Reckoning Part One”. Filmi po ndihmon për të dhënë një alarm shumë të nevojshëm. Mund të jetë pak e rëndë, veçanërisht ndërsa historia përparon. Por është pjesë e një ekskluziviteti që ka ruajtur një lidhje të ngushtë me teknologjinë në zhvillim dhe të së ardhmes dhe ne jemi në mes të një dialogu teknologjik të ndërlikuar dhe të pasionuar.
Nëse ndonjë gjë, duke bërë këtë vetëm e bën “Dead Reckoning Part One” një film edhe më të mirë. Veprimi mahnitës duke përfshirë një sekuencë shumë të diskutuar në të cilën Ethan parashutohet nga maja e një mali në brendësi të një treni të arratisur është ende një pjesë e pashlyeshme e magjisë së tij. Kjo i bashkohet batutave mes skuadrave të personazheve, pjesërisht falë bashkë-shkrimtarit Erik Jendresen dhe aktorëve (përfshirë një Rebecca Ferguson të mprehtë që po kthehet si agjente Ilsa Faust), të cilët duket se po përjetojnë një shpërthim.
“Dead Reckoning Part One” është, pa mëdyshje, një kohë argëtuese në kinema. Por filmi është gjithashtu i zgjuar në mënyrën se si provokon shqyrtimin e teknologjisë sonë moderne dhe se si kjo ndikon në njerëzimin tonë. Ajo ngre disa pyetje që duken më pak si vrima komplote dhe më shumë si gjëra me të cilat personazhet dhe ndoshta krijuesit e filmit, po grinden. Përdorimi i AI është vetëm një prej tyre. Të tjerat lidhen me fundin e tij, i cili zgjidh një nga konfliktet e historisë, por lë një tjetër për t’u trajtuar për filmin tjetër.
