Një ditë para se të takoja zotin Paapa Essiedu, e pashë atë në skenë në West End, duke vrapuar në mënyrë manike me një etiketë elektronike rreth kyçit të këmbës, duke rishfaqur një romancë adoleshente rreth një topi diskoje dhe duke ndërvepruar në mënyrë karizmatike me audiencën. Kjo është performanca e tij mjeshtërore me një njeri në trilogjinë e kombit të zotërinjve Clint Dyer dhe Roy Williams, Death Of England. Dhe Delroy një përmbarues i zi, me votim të Brexit, i cili aspiron të jetë i lëvizshëm lart, por është i përmbajtur dhe i rrahur nga policia dhe racizmi shoqëror është lloji i rolit të palëkundur, përballë për të cilin Essiedu po bëhet i dalluar.
Më i dalluari për punën e tij në skenë dhe në televizion pavarësisht nëse është propozimi i tij i nominuar për Emmy dhe Bafta në dramën e mirënjohur të pëlqimit të zonjës Michaela Coel, I May Destroy You, ose Hamleti i tij i vlerësuar me çmime për Royal Shakespeare Company Essiedu është në harmoni me mendimin, duke provokuar ndikime që arti mund të ketë tek një audiencë.
Unë fillova në teatër,kështu që ju jeni në të njëjtën dhomë me njerëzit që marrin punën tuaj. Kur fillova të bëja shfaqje, apo shfaqje televizive, me avantazh politik, në njëfarë mënyre e ngre kuptimin e punës apo shartimit tuaj. Kjo e bën të ndjehet sikur është diçka që mund të provokojë biseda, pyetje dhe debate.
Për Essiedu, asnjë rol nuk është teknikisht jashtë kufijve, megjithëse ai më tregon me një zhgënjim të butë, por të dëgjueshëm për një periudhë kur atij “po i ofroheshin shumë role skllavërie, shumë drama të periudhës si kupëmbajtësi apo shërbëtor, të cilat mendoj se i flasin si u perceptova në industri, në vend të interesit tim apo njohurive të mia historike”.
Ai nuk do ta anashkalonte plotësisht një rol të tillë, por qëllimi dhe zanati pas tij është ajo që ka rëndësi.
Cila është pika që po theksohet?
Si po e zgjerojmë jetën dhe humanizmin e këtyre personazheve? Si po largohemi nga stereotipat apo arketipet dhe po gjejmë njerëz të vërtetë?
Kjo prirje drejt roleve që skicojnë njerëzimin e vërtetë e ka nxitur pjesërisht paraqitjen e tij në The Outrun, film i përshtatur nga kujtimet e zonjës Amy Liptot, në të cilin autori shkruan për kthimin e saj në shtëpi në Ishujt Orkney pasi hyri në rehabilitim pas një beteje me varësia ndaj alkoolit në Londër. Zonja Saoirse Ronan luan rolin e Ronës autobiografike, me Essiedu që luan rolin e të dashurit të saj nganjëherë Daynin, marrëdhënia e tyre e ndërtuar përmes një serie rikthimesh të mbushura dhe shkatërruese.
Ajo që e tërhoqi Essiedun në këtë rol ishte dashuria e tij për librin, “përpunësia, zbulimi i së vërtetës shumë të vështirë që ishte në qendër të tij”, thotë ai.
Amy flet për përvojën dhe dashurinë e saj për hedonizmin dhe risinë e jetës së saj në Londër dhe gjithçka që erdhi me këtë, dhe më pas luftën drejt rimëkëmbjes, dhe se si shërimi vjen në forma dhe forma të ndryshme dhe ka shumë faza të ndryshme. Thjesht mendova se ishte tepër e guximshme dhe e guximshme.
Ai gjithashtu i dha atij mundësinë për të punuar së bashku me Ronan, të cilin Essiedu e quan “Bjapi” i brezit të tij të aktorëve, i dallueshëm për portretet e saj të veçanta të traumës, sëmundjes dhe zhvendosjes.
Ata ishin në gjendje të përgatiteshin së bashku pasi jetojnë pranë njëri-tjetrit në veri të Londrës.
Kemi kaluar shumë kohë duke folur vetëm për marrëdhëniet, përvojat e varësisë, si personalisht ashtu edhe me njerëzit që i njohim dhe i duam.
Outrun kërkonte një qasje krijuese për të zhvilluar karakterin e tij.
Në film, ju po shikoni një marrëdhënie që ndodh gjatë disa viteve dhe ju merrni fotografi të saj. Ne donim të krijonim diçka që të ndihej sikur kishte një shtresë dhe dimension që mund të thirrej në skena 30 dhe 60 sekondash. Pra, ne thjesht shpenzuam shumë kohë për t’u njohur, për t’i besuar njëri-tjetrit, për të kuptuar se si funksionon njëri-tjetri. Nuk kishte në të vërtetë një skenar, ishte libri, dhe padyshim që ka një skicë historie, por nuk ka dialog. Pra, kaluam kohë duke kuptuar se si kërcenim me imagjinatë së bashku dhe kjo krijoi marrëdhënien.
Essiedu nuk jeton tani larg nga vendi ku u rrit në Walthamstow, në një shtëpi me një prind me nënën e tij të ndjerë, Selina. Ajo mësoi modën dhe dizajnin për kolegjet e arsimit të të rriturve dhe gjithashtu punoi komercialisht në shtëpinë e tyre.
Në kuzhinën tonë kishim dy makina të mëdha qepëse dhe një mbyllës, dhe një tavolinë masive për prerjen e modeleve. Ajo do të bënte qindra e qindra xhepa në ditë.
Zanati i nënës së tij është diçka që ai është rritur për të vlerësuar që nga ditët kur ai do ta ndihmonte atë me qepjen e rrobave. Ai ka një palë pizhame 20-vjeçare që ajo i ka bërë, të cilat i mban ende çdo natë. Ato janë një material si mëndafsh, me vija të lehta dhe bardhekuq.
Nuk ka asnjë zëvendësim për diçka të tillë. Natyrisht, kjo është e komplikuar nga fakti se ajo nuk mund ta bëjë më kurrë atë. Pra, ka një gjë të rrallë të bukur.
Një ndjenjë e fortë e modës është padyshim diçka që ai ka trashëguar. Momentet e tij në tapetin e kuq kanë qenë spektakolare. Kostumi i tij prej kadifeje me pantallona të ngjeshura, i kombinuar me një gjerdan smeraldi ishte një shquar në Met Gala 2022, siç ishte përshtatja e tij e arkivit Joe Casely-Hayford në London Fashion Awards 2023.
Stili jashtë detyrës i Essiedu është gjithashtu i veçantë. Kur ai udhëtoi në Nju Jork për të performuar The Effect on Broadway së bashku me zonjushën Taylor Russell, ai kuptoi se stili i tij personal përshtatej me banorët e Bed-Stuy në Brooklyn dhe tani ai po shijon shumë LOEWE. Ai ishte në shfaqjen e meshkujve të shtëpisë së modës SS25 në Paris në fillim të këtij viti. “Unë e pashë atë linjë të këndshme teatrale. Sot, look-u im i preferuar ishte një look LOEWE”, thotë ai për xhirimet e tij në MR PORTER. “Unë po e shijoj punën [e Jonathan Anderson].”
“Unë nuk futem në kostumin tim deri në dy minuta para se të fillojë një shfaqje – nuk jam i interesuar të ekzistoj në të më shumë sesa duhet.”
Si adoleshent, duke ndjekur një shkollë në Walthamstow ku kishte fituar një bursë, Essiedu shkëlqeu në shkenca dhe kishte një vend për të studiuar mjekësi në UCL, lloji i rrugës së karrierës me trap jetësore që shitet si transformim i perspektivave të Zezakëve të klasës punëtore. djemve. Për Essiedu, ky sukses akademik ishte “më shumë se sa mund ta imagjinoja ndonjëherë të mundshme për mua”. Por ai kishte shijuar përvojën e tij të parë të duhur të aktrimit, duke luajtur si Othello në një shfaqje të formës së gjashtë, dhe nuk mund të lëkundej ndjesinë se mund të dëshironte të eksploronte aftësitë e tij atje.
Pasi u mundua disi në Shkollën e Muzikës dhe Dramës Guildhall, i ri në aktrim dhe duke u njohur me njerëz që kishin filluar në teatrin e të rinjve ose kishin tashmë koncerte profesionale nën rripin e tyre, Essiedu iu bashkua Royal Shakespeare Company pas diplomimit. Në moshën 25-vjeçare, ai mori rolin e Hamletit, dhe pikërisht në këtë pikë ai u bë më i vetëdijshëm për elementët e karrierës së të qenit një aktor që ishin të ndara nga arti. Kjo do të thotë, duhet t’u përgjigjesh vazhdimisht pyetjeve të pafundme, të tepërta se si ishte të ishe aktori i parë i zi si Hamlet. Por Essiedu po vuante në heshtje gjatë këtij roli, pasi ende po llogariste vdekjen e nënës së tij, e cila kishte vdekur gjatë vitit të parë në Guildhall.
Padyshim që ka një milion lexime të ndryshme të asaj drame, por imi ishte shumë i përqendruar në idenë e një të riu që përpunonte pikëllimin dhe unë isha një i ri që përpunoja pikëllimin në atë kohë. Unë po e kaloja atë për të vërtetë në skenë natë pas nate dhe kishte një efekt shumë të dëmshëm në shëndetin tim mendor dhe fizik.
Në shkollën e dramës, atij i kishin mësuar se të banosh në emocionet e një personazhi, të sakrifikosh veten ndaj tij, ishte gurthemeli i aktrimit të mirë. Por ai ka ardhur ta refuzojë këtë tani. Essiedu konsideron se një personazh është një kulm i tillë i ideve nga kaq shumë njerëz shkrimtari, regjisori, kostumografi saqë do të ishte gati e kënaqshme si aktor të mendosh se ai i banon vetëm ato.
Sapo e bëra atë rregullim në qasjen time, e bëri të thjeshtë lejimin e personazhit të ishte. Kjo është arsyeja pse unë nuk futem në kostumin tim deri dy minuta para se të fillojë një shfaqje ose ne jemi gati të shkojmë në shesh, sepse nuk jam i interesuar të ekzistoj [në të] më shumë sesa duhet.
Është një qasje e shëndetshme ndaj zanatit të tij dhe një ushtrim i admirueshëm i kufijve, megjithëse ai pranon se duhet të përmirësohet për t’i dhënë vetes kohë joproduktive nga puna.
Frika se gjërat do t’ju hiqen në çdo moment me të vërtetë fillon dhe ju mendoni se duhet të bëni diçka përsëri para se të jetë tepër vonë. Por ju duhet të respektoni trupin tuaj, të respektoni talentin tuaj, mund të merrni pushim dhe pastaj do të vijë gjëja tjetër.
Tani për tani, ai po përpiqet të largohet më shumë. Dhe së fundmi ka filluar të luajë sërish futboll dhe ka hyrë në palestër.
Nuk e kisha menduar kurrë se do të isha në gjendje ta bëja këtë, sepse ato hapësira i kam parë gjithmonë frikësuese dhe agresive.
Ai është një burrë që tërheq vizuale, por janë sytë e tij të sjellshëm dhe zëri i butë që të godasin. Edhe në diskutimin e mekanikës së peshëngritjes, ai mendon për ndikimin e tij psikosomatik.
Po mësoj më shumë rreth [fitnesit] në një mënyrë që po e shoh të dobishme për shëndetin tim mendor dhe vetëvlerësimin.
Essiedu ka një bazë të dukshme dhe përulësi natyrore. I famshëm dhe dritat e tij vezulluese nuk janë një faktor shtytës për të, por është një vlerësim për mundësitë e panumërta që ai po përjeton në zanatin e tij.
Ndihem mirënjohës”, thotë ai. “Ka shumë gjëra për të cilat jam krenar dhe është mirë kur njerëzit e kuptojnë këtë. E di edhe si e kam nisur, kam bërë shfaqje mbi pijetore ku dhoma e zhveshjes është tualeti. Dhe i kam bërë me mirënjohje; kjo ka qenë themeli për ndërtimin e karrierës sime.
